Le héros de Shame est tellement accro au sexe qu’il n’arrive plus à faire l’amour. Pour jouir, il lui faut une prostituée, un site porno ou un fantasme. Sa collègue lui plaît mais elle n’a aucune chance parce que son addiction lui interdit la tendresse. Il s’en rend compte comme un alcoolique ou un drogué  réalise que sa dépendance l’empêche de vivre normalement: il ne peut pas y faire grand chose. Ce qui fait basculer cette belle gueule (Michael Fassbender plaît beaucoup), c’est l’arrivée de sa soeur dépressive dans son bel appart’.

Carole Bouquet est aussi belle que Venise, c’est dire. André Téchiné filme ces deux bijoux sans effet carte postale puisque leur splendeur se suffit à elle-même. Bouquet, meilleur exemple du glamour français, a ce que beaucoup d’autres de ses compatriotes n’ont pas: un recul sur ce qu’elle est et le métier qu’elle exerce. Sa beauté froide, qui persiste malgré le temps qui passe, ne l’empêche de dégager la même sympathie que son partenaire masculin, le chaleureux André Dussollier.

Le titre est un peu trompeur. Gianni et les femmes parle plus du vieillissement que du Deuxième Sexe. Gianni est un retraité qu’on devine mis dehors et ancien coureur de jupons. A son âge, les poches de son pantalon se vident aussi vite que celles qu’il a sous les yeux se gonflent. Les femmes, c’est surtout une manière d’évoquer la fin d’une ère.

Faudra m’expliquer ce qui justifie le recours à la 3D à part me faire payer deux euros en plus de ma carte UGC. Le relief n’apporte strictement rien à Titeuf. L’adaptation de la BD n’avait pas besoin de ça pour attirer le public. Un coup d’œil à la distribution (Rochefort, Zabou, Pacôme, Karmann) et surtout à la BO suffit à comprendre la popularité du gamin à la houppette. Goldman, Benabar, Cabrel ET Souchon se demandent à quoi ça sert les filles. Johnny Hallyday, Gregoire et James Blunt sont aussi là.

Black Swan peut se lire sur 3 degrés. Le premier, c’est l’histoire du Lac des cygnes, seul ballet connu du grand public (en gros, une gonzesse est victime d’un maléfice et se suicide à la fin). Le second, c’est l’histoire d’une ballerine douée à qui on réclame un peu de spontanéité (en gros, il faut qu’elle enlève son serre-tête et sorte le balais de son rectum). Le troisième, c’est l’histoire de Natalie Portman qui cherche à briser son image de petite fille sage (en gros, elle embrasse une nana après s’être rasée le crâne -V comme Vendetta- et avant de se taper Ashton Kutcher -Sex Friends -, analyse pertinente lue dans Libération, je crois).

Invictus montrait l’Afrique du Sud telle qu’elle a provisoirement été et telle qu’elle se rêve peut-être encore. Disgrace montre un pays qui se cauchemarde, où des Noirs camés violent des femmes blanches solitaires, où l’insécurité rend la vie irrespirable. Disgrace est un grand film complexe avec ses personnages ambigus. John Malkovich, père distant mais aimant, est un sale type sauvé par son élégance et sa culture. Sa fille, modèle de force et d’indépendance s’enferme dans sa culpabilité post-Apartheid. Son voisin noir terrifie par son indifférence mais impressionne par sa détermination. Un film aussi déprimant que sa fin est belle.