21, Jump Street restera surtout dans l’histoire de la télévision pour avoir révélé Johnny Depp. Le concept, de jeunes flics en couverture dans des lycées, prête à sourire donc Jonah Hill, acteur et auteur, a opté pour une adaptation comique de la série. Le second degré et sa prise de distance automatique par rapport au matériau original, n’avaient pas franchement réussi à Starsky et Hutch, Shérif fais-moi peur ou Ma sorcière bien-aimée. Là, ça marche.

Avec un peu de chance, Casa de mi padre sortira en France même s’il n’y aucune date prévue pour le moment.  Comme d’habitude, Will Ferrell est tordant. Comme d’habitude, il chante. Mais contrairement à d’habitude, il parle espagnol. Tout le film. Ce qui implique des sous-titres que des Américains détestent lire (on parle d’un pays qui a inventé le distributeur de billets drive-in). Courageux. Heureusement, l’effet comique ne se résume pas à l’espagnol ultrascolaire de Ferrell (fabuleux acteur, rappelons-le).

Oliver Parker est assez loin des univers de Shakespeare et Oscar Wilde qu’il a adaptés au cinéma mais avec Johnny English, le retour, il reste dans une spécialité anglaise, le film à la James Bond. Dans Othello ou l’Important d’être constant, il se mettait au service d’auteurs géniaux. Là, il sert la soupe au talent comique de Rowan  Atkinson.

La vieillesse est une sacrée saloperie. Des gens ont été jeunes, beaux, utiles à la société. Comme Franck Moses (Bruce Willis), ils ont servi leur pays. Et puis on ne veut plus d’eux, comme dans cette nouvelle de Dino Buzzati (Chasseur de vieux) où on les met aux encombrants une fois l’an, comme les vieilles TV cathodiques qui prennent une place folle dans le monde des écrans plats.

Red est un assez mauvais film, malgré le caractère pimpant des retraités hollywoodien, la présence du Dr Mc Coy de Star Treck, et des ressorts scénaristiques un peu cartoon et séniles. Et pourtant, dans quelques scènes, on touche du doigt cette incapacité à gerer la vieillesse par les vieux eux même, incapables de comprendre leur nouveau rôle, inhabitués qu’ils sont à ne pas en avoir.

Avec Jackie Brown, Quentin Tarantino a arrêté sa carrière de réalisateur pour épouser celle d’historien du cinéma bis. Son sujet d’alors: la Blaxploitation. Un genre bien à part qui vaut pour lui-même autant que pour ce qu’il représente : un accès totalement libre des Noirs américains au média cinéma. Le capitalisme hollywoodien s’est rapidement chargé de la remettre dans le rang mais la Blaxploitation a eu le temps de vivre quelques belles années. Là où Tarantino a choisi l’hommage par la modernité, les auteurs de Black Dynamite ont préféré l’hommage par la parodie.

Hollywood a essayé d’en faire une star dans les années 90. Le public n’a pas suivi. Les réalisateurs n’allaient pour autant se passer de Woody Harrelson. Le monsieur s’est depuis specialisé dans les seconds rôles de luxe. C’est le lot confortable des rejetés de la A-List comme lui ou Alec Baldwin, génial à chaque sortie depuis qu’il a accepté son statut de numéro 2.

Bienvenue à Zombieland donne l’occasion a W.H de briller en brute con-cool. Comme à chaque fois, il s’en sort très bien avec cette gueule, mélange de bogossité, mystère et débilité.

Je pense que contractuellement, Will Ferrell doit finir torse nu et pousser la chansonnette. Ca fait partie de ce qu’on attend dans un film avec ce membre honoraire du club des mecs les plus marrants de la Terre. Là, on rigole moins que d’habitude tout de même. Le monde (presque) perdu fait très brouillon et sous-contrôle à la fois. Le mélange aboutit à un manque de rythme dommageable. Sauf dans la première et la dernière scène au grain de folie typiquement Ferrellien.

Voici la pub Dove « On Slaught », encore un déballage sur la beauté intérieure et les méchants médias et publicitaires…plébiscitée par beaucoups de gens (ceux qui ont des enfants notamment)…

Voici le remake par Greenpeace qui tape très fort  » Dove On slaught[ter] »