Ripley a toujours un temps d’avance. Elle a vu « The art of Tim Burton » il y a plus d’un an et demi à New York. D’une côte à l’autre, j’ai piteusement attendu que le Los Angeles County Museum of Art récupère l’exposition. C’était lundi soir, fête d’Halloween et accessoirement le dernier jour de visite.

Il existe ce procédé un peu facile et malhonnête qui consiste à aligner les clichés tout en les dénonçant comme tels. Ca permet de se faire passer pour plus malin qu’on ne l’est. Car en attendant, on a quand même recours à ces clichés. Ca coûte moins cher que de se renouveler. Les comédies romantiques abusent de cette technique cynique. Sexe entre amis n’y échappe pas.

Certains mecs donnent l’impression d’être né un volant dans les mains. Toujours le bon rapport, jamais un créneau raté, zéro malus. Dans Drive, Ryan Gosling est ce genre de conducteur. Dans la vraie vie, Nicolas Winding Refn est ce genre de réalisateur. Il atteint une perfection stylistique qui transforme un trajet fait mille fois (un type pas bavard se lâche en tombant amoureux) en grande traversée. Tout est beau comme l’affiche

Matthew McConaughey n’a donc pas renoncé au cinéma. C’est tant mieux parce que quand il veut, il exploite parfaitement son charme à la texane. La défense Lincoln, très efficace film de procès, fonctionne grâce à la coolitude qu’il donne à son personnage d’avocat overbooké et imperturbable. Les 10 premières minutes emballent et Brad Furman, qui a soigné la B.O groovy, s’arrange pour que le rythme ne retombe pas. Paraît que Michael Connelly a fait de Michael Haller le personnage récurrent de plusieurs romans. Espérons que les 60 millions de dollars au box-office US suffiront à convaincre les producteurs d’adapter une autre de ses histoires tordues.

En France, personne ne le sait mais le festival de Colcoa (pour City of Lights, city of Angels) fête sa quinzième édition. Chaque année au printemps, une délégation française débarque sur Sunset Boulevard, à Los Angeles tout près du Chateau Marmont de Somewhere. Elle trouve refuge dans les salles de la Director’s Guild of America (le syndicat des réalisateurs) et y projette des films qu’elle espère bien vendre sur le territoire américain, 80% du public étant constitué de professionnels.

Peut-être est-ce à cause de la crise? Ou parce que le film-catastrophe est passé de mode? Il y a 15 ans, Independance Day était un film choral avec passage obligé dans le Bureau ovale. Aujourd’hui, l’invasion extra-terrestre se raconte à travers une famille (La guerre des mondes), une bande de potes (Cloverfield, Skyline) ou ici une unité de marines.

Skyline surprend. C’est déjà ça. Son casting de séries télé (Turk de Scrubs, le pote flic de Dexter, l’une des jumelles des Jumelles de Sweet Valley, un guest de Dawson) et son pompage en règle des autres invasions extra-terrestres (Independance Day, V, Cloverfield, la Guerre des mondes -surtout la Guerre des mondes) devraient logiquement conduire à une bouse. Et non. Les frères Krause réalisent un film à la fois huis-clos et grand spectacle.

Si les Américains dominent le monde, c’est grâce à des films comme  Valentine’s Day. Pas besoin qu’ils soient bons. En l’occurence, celui-ci n’a rien d’indigne mais il se situe à des années lumière de Love Actually, référence absolue catégorie comédie romantique. Gros manque de rythme, d’humour et de surprise, ce qui ne surprendra personne de la part de Garry Marshall, homme à la carrière construite autour du succès disproportionné de Pretty Woman.

Ashton Kutcher nous avait déjà fait le coup avec L’effet papillon. Un film sur l’implacabilité du destin déguisé en chick-flick (comprendre truc pour gonzesses). Le temps dira si Toy Boy est un chef d’œuvre sous-estimé mais c’est déjà une grande réussite.

Le film démarre sur Los Angeles, ville-symbole du rêve américain vue des collines, et une réplique qui donne le ton : « Sans vouloir me vanter, je suis irrésistible ». Suit une demi-heure de conseils de drague comme les assènent les coaches en séduction à la mode depuis Hitch. On apprend notamment qu’au début d’une relation, un mec marque des points (3 pour un orgasme par exemple) et qu’à 26, c’est dans la poche, il peut retourner regarder le foot à la télé. Mais là où Hitch s’enfermait dans le politiquement correct, Toy Boy dérape joyeusement.