« Derrière chaque grand homme…. », on connaît le refrain. Hitchcock confirme. Ca arrange bien Helen Mirren qui a trouvé un nouveau rôle à Oscar. Dans ce sympathique making of de Psychose, elle fait mieux que Anthony Hopkins, trop prévisible en génie bedonnant. Peut-être parce que Sacha Gervasi préfère effleurer la silhouette de Hitchcock plutôt que l’écorcher. Le réalisateur avait pourtant quelques aspérités à explorer, autres que ses problèmes de couple. Reste le plaisir gentillet d’assister au développement d’un des plus grands films de tous les temps.

Tout comme vous, je pensais que Steven Soderbergh avait besoin de payer ses impôts mais non, pas du tout. Piégée, c’est son idée et c’est vrai que son style (la musique, le rythme, la lumière, le casting, élégance de la mise en scène) se retrouve dans chaque plan. Donc, ce n’est pas une histoire de super-agent-trahi-qui-se-venge comme les autres. Ne serait-ce que parce que le super agent est une femme et pas une bagarreuse du dimanche genre Angelina Jolie pathétique dans Tomb Raider.

Kristen Stewart est aussi inexpressive que Steven Seagal. C’est dire. Ça tombe bien, on fait difficilement plus lisse et agaçant que le personnage de Blanche Neige, incarnation des standards de beauté médiévaux, peau blanche et sang royal. Jennifer Lopez, ça le faisait moins pour le rôle.

Keira Knightley est un peu la Marion Cotillard anglo-saxonne. Même talent limité, même antipathie et malheureusement même succès. A l’image de la Française qui a travaillé avec Tim Burton, Michael Mann ou Christopher Nolan, la bougresse a décroché un rôle pas dégueulasse dans un film ambitieux de David Cronenberg.

Le marketing a été inventé pour que les gens achètent des choses dont ils ne veulent pas. Les mecs du marketing bossant sur le film de Tanya Wexler ont fait le contraire: éloigner les spectateurs d’un bon film. Le titre français, référence grossière à l’orgasme féminin (ceux qui l’ignorent sont invités à s’interroger sur leurs performances sexuelles),  et l’affiche puent le graveleux alors que pas du tout.

Elle est jolie, taille mannequin, marginale et aussi forte que les hommes. Comme Nikita, Leeloo, Jeanne d’Arc ou Angel-A. C’est normal, Luc Besson est co-scénariste de cette histoire de tueuse, simpliste et invraisemblable comme d’habitude. Plus étonnant, c’est aussi très mou.

Jolie, Zoé Saldana manque d’intensité pour donner à son personnage obsédé par la vengeance la profondeur nécessaire. Le regard de la gamine qui joue son rôle à 10 ans dégage plus de force que le sien.

Ripley niait il y a quelques jours la notion de « film de gonzesses ». La question se pose. Sucker Punch, film graphique de Zack Snyder (qui, comme dans Watchmen, force tellement sur les ralentis et les morceaux clipés que ça ne veut plus dire grand chose) interroge. A quel public ce film faussement complexe et répétitif mais globalement inventif et distrayant est-il destiné? Aux filles, trop heureuses de s’identifier à des héroïnes d’action ou aux garçons, trop contents de mater des bombasses en tenues sexy?

Fausta est l’un des films les plus déprimants de l’année. C’est aussi l’un des plus beaux.
C’est un film qui fonctionne à travers les âges, et qui raconte le viol perpétuel de la terre-mère-indigène sud américaine et le désarroi perpétuel de ses enfants.