Les deux héros sont des maris frustrés, trop heureux de rejeter leur malaise sur leurs femmes. Au bout de la semaine de liberté accordée par leurs moitiés terrifiées par leurs obessions sexuelles, ils retournent au bercail. Par amour sans doute. C’est ce que la morale met en avant. Mais s’ils reprennent le cours normal de leur vie de famille, c’est surtout qu’ils s’inclinent face à leur confort petit-bourgeois, frappés par la même incapacité qui les a empêchés de vivre pleinement leurs fantasmes 20 ans plus tôt. L’amour ou son illusion les console.

La force des Farrelly, c’est de s’amuser de ce drame quotidien avec leurs hilarantes techniques habituelles (quelques effets « gores » -une explosion de caca, des sauveteurs à zizi- et un taré qui rôde). Il n’y aura peut-être pas de film plus drôle cette année.

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Il gagne de l’argent pour ça meme si son vrai boulot, consiste à mentir aux clients d’un service après-vente. De quoi bien nous faire comprendre que c’est un vilain-pas beau. Mais comme il pleure devant « Ghost », on comprend qu’il n’est pas si méchant. Donc sans surprise, malgré son coeur de rocker, il tombe amoureux. On le comprend. En face, il y a Kate Hudson, soit 1m68 de fille craquante.

L’immense scène d’ouverture et le coup des sourcils m’ont énormément fait rire mais j’aimerais bien que messieurs, les scénaristes, vous mettiez vos testicules sur la table. Un personnage cynique ne perdra pas obligatoirement la sympathie du public s’il le reste jusqu’au bout.  Vous nous aviez déjà fait le coup du faux-salaud dans « Hitch ». Alors allez-y, n’hésitez pas à écrire l’histoire d’un type qui assume sa saloperie jusqu’au bout! Quitte à ce qu’il en paie le prix comme dans « ToyBoy ». Halte à la morale! L’ ascension vers la catégorie “mec bien” n’a rien d’un passage obligé.

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Le film démarre sur Los Angeles, ville-symbole du rêve américain vue des collines, et une réplique qui donne le ton : « Sans vouloir me vanter, je suis irrésistible ». Suit une demi-heure de conseils de drague comme les assènent les coaches en séduction à la mode depuis Hitch. On apprend notamment qu’au début d’une relation, un mec marque des points (3 pour un orgasme par exemple) et qu’à 26, c’est dans la poche, il peut retourner regarder le foot à la télé. Mais là où Hitch s’enfermait dans le politiquement correct, Toy Boy dérape joyeusement.

Le métrosexuel Niki, ourlet, boucles d’oreilles et bretelles apparentes, se tape une avocate plus âgée (l’ombre de Demi plane) en échange de sa carte bancaire, se fait faire une gâterie par un casque de foot US, refait le coup de l’amoureux à une amie d’enfance. Avec ce cruel constat : l’envie d’épouser sa partenaire pendant l’acte se transforme en dégoût d’être touché après l’orgasme. On filerait tout droit vers un truc joliment misogyne si Niki tombait pas sur lui en meuf. Et là, ça bascule. On n’est plus dans la fausse comédie romantique mais dans le vrai drame amoureux. Parce que le rêve américain coûte cher et que les sentiments n’ont jamais rien rapporté.

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