Quand je vois qu ‘on se pâme sur la renaissance de la Movida, ce courant de liberté qui envahissait l ‘Espagne post-dictature, je suis obligée de me détacher de cet enthousiasme dégoulinant que j ‘associe à l ‘engouement pour les Choristes, le Petit Nicolas, soigner un cancer avec des plantes, et autre représentation fantasmée d’un monde d’avant qui était forcément mieux  même si les femmes n’avaient pas le droit d’avoir un chéquier.

Voilà un homme qui ose. Une comédie sur les persécutions dont sont victimes les gays en Serbie, pays ouvert d’esprit s’il en est où les forces de l ‘ordre et les néonazis sont copains comme cochon.

Quand on écrit ses chroniques en retard, on est confronté à une sorte de vérité profonde : il existe des films dont il ne vous reste absolument RIEN. Soyons honnête. Il me reste une scène avec Danny Boon et Valérie Lemercier, assez marrante de ce film à 60 millions d’euros.

C ‘est fou comme la comédie sied mal aux français.

On verra dans le biopic sur Freddie Mercury si le talent de Sacha Baron Cohen peut dépasser les frontières de la comédie. En attendant, qu’est-ce qu’il est marrant ce con! The dictator -hommage évident- ne dure qu’une heure et 23 minutes mais Cohen et ses co-auteurs ont fait en sorte de faire que chaque réplique (et même la BO!) soit marrante, ce qui donne à l’ensemble une intensité comique rare. La personnalité de Kadhafi- dont le dictateur Aladeen n’est qu’un avatar- leur fournit une matière infinie pour enchaîner les outrances (« Mauvaise nouvelle, le bébé est une fille, où est la poubelle? »).

21, Jump Street restera surtout dans l’histoire de la télévision pour avoir révélé Johnny Depp. Le concept, de jeunes flics en couverture dans des lycées, prête à sourire donc Jonah Hill, acteur et auteur, a opté pour une adaptation comique de la série. Le second degré et sa prise de distance automatique par rapport au matériau original, n’avaient pas franchement réussi à Starsky et Hutch, Shérif fais-moi peur ou Ma sorcière bien-aimée. Là, ça marche.

Ricardo Darin était à Paris hier soir, il présentait son nouveau film, El Chino. L’œil bleu comme le premier jour de l’univers, l’accent « porteno », le cheveu grisonnant, il entre dans la salle et le cœur des femmes frémit. Ricardo et moi, on aurait du se rencontrer avant.

C’est pas très bien tourné, parfois grossièrement écrit mais Florence Foresti et Jamel Debbouze relèvent de l’assurance tous risques du zygomatique. Donc on rigole pas mal devant les aventures d’une comédienne partie aux States convaincre l’actrice principale de la série qu’elle double de pas raccrocher. Foresti, seule comique de sexe féminin capable de remplir le Zénith, s’est concoctée une comédie à l’américaine dont elle est l’héroïne. Elle abuse un peu des gags en franglais (50% des dialogues tomberaient à plat sans elle ou Jamel) mais elle ose une histoire d’amour entre une petite Française et un petit rebeu (même si elle va pas jusqu’au bisou), ce qui n’est pas si courant dans le cinéma français.

Grandir de l’autre côté du périph’ m’a préservé pour toujours d’une vie de bobo. La contre-partie, c’est ma beauferie. Alors oui, parfois, Christian Clavier me fait rire. Les remarques racistes de ce goujat débarquant en Thaïlande pour adopter une orpheline m’amusent, notamment parce qu’il y a dans ce personnage un peu de la France en vacances. Clavier scénariste a en plus le courage de ne pas sauver Clavier acteur par un acte héroïque de dernière minute. C’est vrai, Clavier réalisateur ne fait pas mieux que ses camarades des téléfilms du lundi soir sur TF1 (d’ailleurs co-producteur) mais la photogénie de Bangkok suffit à habiller l’image.