Il se dit d’elle qu’en ces temps de crise, elle a sauvé le monde de l’édition. Miracle économique, Stephenie Meyer est aussi mormone d’où l’incroyable néant sexuel qui habite ses personnages, réduits à des sentiments purs et innoncents. Bella a quand même très envie de devenir un vampire, soit consommer avec le fadasse Edouard, fantasme d’adolescentes qui démontre le manque de goût certain de la puberté.

Là, ça se complique un peu avec l’arrivée d’un Indien au sang-chaud, métaphore de l’attraction animale qui finit toujours par travailler les jeunes filles. Stephenie Meyer fait comme tant d’autres avant elle : elle ment aux gens. Elle laisse croire qu’entre le vampire insipide fan de Chopin et le loup-garou musclé réparateur de moto, la femme prendra toujours le parti du tout mou. Sans parler de l’image qu’elle renvoie aux femmes d’elles-mêmes. Quoiqu’elle fasse, la jeune fille doit se placer sous la protection d’un homme beau et fort. Façon Moyen-Age.

Passée cette vision de l’adolescence, le film est cinématographiquement chiant. Encore plus dès que l’autre vampire au regard vide ramène sa trogne pour placer son unique réplique (« Je t’aime tellement Bella »).  Le niveau 0 de la tentation.

Dans la même veine:

• Twilight, chapitre 3: hésitation, de David Slade
• Laisse-moi entrer, de Matt Reeves
• Ce que pensent les hommes, de Ken Kwapis
• Sex and the city 2, de Michael Patrick King
• Coup d’éclat, de José Alcala

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